李晨(👷)風執導(dǎo )的《血染(rǎn )杜(dù )鵑紅》,描寫戰亂(😘)創傷的(🛍)心靈,相(🤴)慰復(🎺)相殘(cán )的奇(qí )情故事,給予何(hé )鹿(🗼)影不(🥩)少發揮機會。以舞廳一場為(wéi )例(lì ),佈光比其他影片愈為(🎩)暗黑(hēi )及層次(cì )(🕖)豐富(👁),吳(wú )楚帆白(🥄)燕不可告人的(🕌)關係,吳(wú )忐忑(🗑)不(bú )安(ān )的心緒,均投(tóu )射於雜(zá )亂(luàn )的人影、音樂及閒言。兩人開始關係(🚨)之(zhī )夜(⏯),更見光(❔)影(💱)呈現戲劇的(de )功(🥎)效。吳深宵憶(yì )故人(rén ),愁困於(🤸)窗框影子的包圍;(⛓)遇(yù )(🎾)白燕,從(cóng )(⛏)車外取鏡(🧤),大雨順(🕙)車窗(😍)流下(👺),拍(🏯)出(chū )她在車中(🐀)的(de )神秘和威懾;隨(suí )她(tā )回家(jiā )(🈁),傾談留宿,牆燈、立燈、睡袍(😊)和透光的簾(🌹)布均(🐨)是婉轉的(de )寄託(💅)。連續三場(chǎng )戲,明暗跌蕩生姿(zī ),推演(📧)感情的迸發和走向悲(📸)劇(jù )的危機(jī )感(💸),而(ér )結局(jú )的濃黑環境則(zé )是強烈的呼應。五十年代(🌸)的粵語片沒有寬裕的(de )製作條件,稀(xī )(🍺)見攝影師全盤(pán )思考的作品,多僅(jǐn )在個別(🚤)場(chǎng )面表現,何(hé )鹿影也不(bú )(🔮)例(👅)外,《血》片(🌲)則是盡(🚪)展所(suǒ )長(🖱)的佳作。
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